編者按：
夏日的南京，兩場(chǎng)難得一見(jiàn)的海外藝術(shù)大展和氣溫一樣火熱，彰顯著這座城市多元豐富的文化視野。大報(bào)恩寺遺址博物館的“仲夏交響詩(shī)——穆夏藝術(shù)收藏特展”，以及六朝博物館的“永恒的絢美——希臘時(shí)代彩陶及普利亞藝術(shù)文化特展”，以各具特色魅力吸引著眾多市民游客前去打卡。
從海報(bào)、插畫(huà)，到攝影、雕塑，從室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)，到珠寶、紙幣……他的作品跨界無(wú)數(shù)，但在每一個(gè)涉足的領(lǐng)域他都做到極致，是吸引人們的“流量保障”。他就是被譽(yù)為“二次元鼻祖”“廣告插畫(huà)大師”“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)軍人物”的捷克國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家阿爾豐斯·穆夏。他用感性化的裝飾性線條、簡(jiǎn)潔的輪廓線和明快的水彩效果創(chuàng)造了被稱為“穆夏風(fēng)格”的人物形象，在世界范圍內(nèi)廣受歡迎。
【資料圖】
大報(bào)恩寺遺址博物館的“仲夏交響詩(shī)——穆夏藝術(shù)收藏特展”，展出了穆夏原作手稿5幅、版畫(huà)49幅、海報(bào)7張，以及郵票、出版刊物等100余件展品，帶來(lái)精彩絕倫的文化盛宴。
穆夏5幅手稿真跡首次在寧展出
穆夏的作品不僅數(shù)量龐大，而且跨越了多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，他最具代表性的幾類藝術(shù)創(chuàng)作包括：招貼畫(huà)、首飾設(shè)計(jì)、裝飾組畫(huà)、廣告畫(huà)和商品包裝畫(huà)、建筑設(shè)計(jì)、油畫(huà)等，商品類型從食物、酒水到日用品，符合當(dāng)時(shí)“美即品質(zhì)”的觀念。
“19世紀(jì)后半期到20世紀(jì)上半期，是個(gè)群星璀璨的年代，在經(jīng)歷了工業(yè)革命、科技發(fā)展之后，新的藝術(shù)思潮也在醞釀著。在歐洲發(fā)生了一場(chǎng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而穆夏，就是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物。”大報(bào)恩寺遺址博物館名譽(yù)館長(zhǎng)王興平介紹，穆夏生于1860年，出生于捷克，青年時(shí)代到巴黎學(xué)習(xí)工作，并在巴黎成名，在巴黎一度掀起了“穆夏風(fēng)”。
穆夏的作品充滿希望與愛(ài)意，給人平靜與安寧。他優(yōu)秀的作品數(shù)不勝數(shù)。穆夏還創(chuàng)作過(guò)多套四聯(lián)畫(huà)，其中《春夏秋冬》這個(gè)題材最常見(jiàn)，精美異常。每幅畫(huà)均以一位年輕女子為代表，背景具有鮮明的季節(jié)性特征，傳達(dá)了每個(gè)季節(jié)的心情——天真的春天、火熱的夏天、富足的秋天和冷峻的冬天，它們共同代表了自然的和諧循環(huán)。
“這次展覽是歐洲藝術(shù)聯(lián)盟收藏的穆夏作品首次在中國(guó)展出。極為難得的是，此次展覽還展出了穆夏5幅珍貴的手稿真跡。”王興平介紹，“穆夏曾為報(bào)紙、刊物畫(huà)過(guò)插畫(huà)，從這些方寸之間的小作品中，我們依然可以看出這位大師的造詣，以及在每一幅畫(huà)中傾注的情感。”
站在穆夏《抱著孩子的女人》手稿旁，王興平動(dòng)容道：“你細(xì)看這幅作品，一定會(huì)為之感動(dòng)，作品中所繪的這位母親雙手緊緊抱著孩子，凄苦無(wú)奈地對(duì)著蒼天呼喚，感嘆命運(yùn)的不濟(jì)。”
王興平告訴記者，之所以在大報(bào)恩寺遺址博物館舉辦穆夏的作品展，是想讓更多觀眾感受到這種跨越時(shí)間的美。“在今天看到這些畫(huà)作，依然能感受到一種交響詩(shī)般的回蕩，讓觀眾為之激動(dòng)。”
穆夏設(shè)計(jì)的海報(bào)一張貼就被人偷走
華麗、繁復(fù)……“穆夏風(fēng)格”影響了無(wú)數(shù)人。人們熟知的動(dòng)漫《美少女戰(zhàn)士》《犬夜叉》《百變小櫻》均深受穆夏畫(huà)風(fēng)的影響，很多老上海廣告也借鑒了穆夏的插畫(huà)風(fēng)格。他的作品直到今天仍被推崇、模仿。
他設(shè)計(jì)的海報(bào)曾經(jīng)一掛出，就被人用刀片從看板上割下偷走。讓人如此魂?duì)繅?mèng)縈的海報(bào)創(chuàng)作于1894年的巴黎。當(dāng)時(shí)歌舞劇《吉斯蒙達(dá)》急需設(shè)計(jì)一張海報(bào)，由當(dāng)紅明星莎拉·伯恩哈特主演。可恰巧遇上圣誕假期，所有公司的設(shè)計(jì)主創(chuàng)都放假回了家，那時(shí)還默默無(wú)聞的穆夏自告奮勇，接下了這個(gè)改變他命運(yùn)軌跡的項(xiàng)目。
穆夏穿著租來(lái)的燕尾服觀看了演出，在劇院旁邊的咖啡廳繪制出了招貼畫(huà)的草圖，并在兩周內(nèi)完成了創(chuàng)作。在海報(bào)中，伯恩哈特頭戴花冠露出側(cè)臉，手持棕櫚枝葉半側(cè)身站立，她身穿金色刺繡長(zhǎng)袍，衣服上綴滿花卉圖案。這張海報(bào)一經(jīng)張貼大受歡迎，不斷有人在半夜偷走海報(bào)，甚至有收藏家賄賂張貼工人偷走海報(bào)用以收藏。伯恩哈特見(jiàn)此情景十分滿意，立刻與他簽訂了6年的合同。
穆夏戲劇海報(bào)最高峰則是《茶花女》歌劇海報(bào)，為莎拉·伯恩哈特在1896年首次演出的新版本歌劇《茶花女》而準(zhǔn)備，業(yè)界公認(rèn)這是他藝術(shù)審美和成就的頂點(diǎn)。
這幅海報(bào)也在此次展覽展品之列。穆夏將女主角描繪成一個(gè)穿著禮服的現(xiàn)代巴黎女子，她身穿白色曳地長(zhǎng)袍，裹著同色披肩，憑欄遠(yuǎn)眺，眉頭微蹙，臉上是拂不去的哀愁。穆夏用三重畫(huà)面語(yǔ)言，揭示了女主人公悲涼的命運(yùn)底色：畫(huà)面上方兩側(cè)被荊棘和樹(shù)根穿透的心臟，昭示了瑪格麗特已經(jīng)遍體鱗傷；漸濃的夜色，隱喻她走入永恒暗夜的悲劇性命運(yùn)；鬢邊斜插的山茶花，則與左下角宿命之手擎著的那株山茶遙相呼應(yīng)，不同的是前者還綻放于女郎發(fā)間，后者卻已落在她的墳塋之上……
穆夏還是少見(jiàn)的藝術(shù)、商業(yè)雙開(kāi)花的藝術(shù)家，接廣告接到手軟。在本次展覽中，可以看到穆夏的餅干海報(bào)、束腰海報(bào)、JOB煙卷紙海報(bào)、酩悅皇室香檳海報(bào)等作品。據(jù)王興平介紹，《黃道十二宮圖》是穆夏最為著名且有商業(yè)轟動(dòng)性的海報(bào)之一，畫(huà)中的主人公是一位有著“通心粉”式金色卷發(fā)的美麗少女，她以側(cè)面示人，頭戴拜占庭式的頭飾和珠寶，置身于穆夏標(biāo)志性的環(huán)形圖案背景之中，被精致的葉型裝飾包圍著。
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